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《大唐盛景圖卷》西安首展 畫家馬欣樂訪談問答

來源:華商網 時間:2020-09-30 09:11:50 編輯:王瑋瑋 作者: 版權聲明

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1、提問:馬先生您好,據我所知,在目前國內的書畫展覽活動中,單獨展出一幅畫的情況非常少見,這需要很大的魄力和自信,想請問您為什么一次畫展僅僅展出一幅畫?

首先我想介紹的是,這次展出的確是以《大唐盛景圖卷》這一幅畫為主,但也會點綴幾幅小畫補充。不過主體肯定是這一幅畫的專場展覽,因為僅僅這一幅《大唐盛景圖卷》便已長達60米。由于篇幅太長,所以全畫被分為上、下兩卷。雖然只是一幅畫、一個主題,但內容其實是包羅萬象的,它基本上呈現了大唐全盛時期,長安西市上所有值得我們關注和欣賞的街景世相。既是一幅畫,也可以說是由很多個不同的主題和側重點串起來的多幅畫。而且,正如你所說,就是因為這么體量巨大的畫作很少見,所以我更希望觀眾們能夠一次性專注地沉浸在同一種藝術氛圍中盡情感受,隨著畫卷的走向一路慢慢看、慢慢入境,一氣呵成,夢回大唐。高質量的畫展應該給觀眾這樣的回報,我們的確在努力嘗試中。

2、提問:作為一名從古城西安走向世界的著名畫家,您這次首選西安作為展覽首站,是否也有特殊的故鄉情懷?

那肯定有。西安這個城市,我是生于斯長于斯,雖說20多歲以后因為求學、工作等原因離開家鄉,長居海外,但根脈永遠在這里。何況《大堂盛景圖卷》的靈感生發地、歷史演繹地都在這里,沒有比這里更值得為這幅畫作首展的地方了。我相信西安人一定會最容易看懂這幅畫,也最容易產生會心一笑的共鳴,所以必須先回家,必須先來西安。

3、提問:請問西安首展之后,這幅畫還會有其它巡展安排嗎?

是的,在本次西安首展之后,今后三年內,我們還計劃在深圳至正博物館、日本奈良、德國柏林、法國巴黎和英國倫敦以及意大利的羅馬等地進行巡回展出。羅馬是絲綢之路的終點城市,意大利政府已經在2019年發出邀請,為《大唐盛景圖卷》舉行國家級別的大型展覽活動。然后返回北京,在中國美術館舉行匯報性的展覽活動。

4、提問:聽說您大學原本是科班的英語專業,畢業后到國外攻讀西畫專業研究生并獲油畫碩士學位,可同時又是黃胄先生的關門弟子,這樣的經歷在當今畫壇似乎不多見。

是,我最早的確是專業學英語,所以有些朋友笑稱我是“畫家里邊英文最好的”。但其實我學習國畫和書法的時日遠比英文早,7歲開始學畫,12歲和黃胄先生相識,17歲正式拜他為師。也正是在恩師的教導下,我才選擇上西安外語學院英美文學專業,但課余和假期卻幾乎都花在了西安美術學院。跟隨劉文西先生等前輩學習中國畫也基本是從那個年代開始。如今回過頭看,扎實的書畫功底和專業英語這個工具對我來說可謂缺一不可,算是相互成全了。

5、提問:能談下黃胄先生對您的藝術生涯有哪些影響和幫助嗎?

藝術上的指點和幫助毋庸贅言,那是受用終生的。談到影響,比較重要的有兩個,一個是關于大學的專業,其實即源于恩師黃胄對我的建議。當時,恩師在國內外已享有盛譽,總渴望能為美術界多做些事情,尤其是多做些加強中西方藝術交流、讓中國畫真正走出國門的事情。當他得知我想報考美院的想法后,認為我已經有了十多年繪畫基礎,且天資很好又不太偷懶,當務之急更需要掌握一門可以實現國際化交流的外語,這樣才能如虎添翼,于是我才依從師命放棄美院,報考了外語學院。另一個是關于職業發展的方向,我在美國拿到碩士學位后,一度留校任教,教授水彩畫及中國畫。后來。老師建議說,要“出走再回歸”,要將中國傳統文化普及給西方的民間百姓,那才是留學的真正意義。所以后來我放棄教職,從事了一系列將中國書法、繪畫與國外民眾日常生活密切結合的設計工作,比如為美國眾多家紡面料公司設計“中國文字風”面料等。那些面料一經面世便很快風靡歐美,至今不衰,這些都是受恩師的影響。應該說,《大唐勝景圖卷》的創作也跟這種感召密不可分。

6、提問:聽說這幅畫您前后整整畫了10年,能簡單談談這10年間的創作歷程嗎?

這幅畫的確畫了10年,非常熬人。西安、夏洛特、紐約、舊金山、上海、北京,10年來它跟著我走了六個居住過的城市,一路走一路畫,甘苦自知。上卷是2008年奧運前完成的,當時在國家畫院美術館做了首展,獲得不少好評。美術界前輩廖靜文、鄒佩珠、陳佩秋和鄭聞慧四位德高望重的先生都對這幅畫的立意、工筆、藝術價值等大加夸贊,還欣然出手為畫卷題跋、作序,這既是對我本人的極大鼓勵,也使畫卷更富有藝術價值和歷史意義。下卷主要是2010年之后在北京創作的,其間確實經歷了很多艱辛和挑戰。創作上的壓力自不必說,竭力克服心浮氣躁、長年累月深居簡出、潛心刻畫哪怕是每個人物的每一根線條甚至發絲,其實都不是輕易能過關的。但我認為一切辛苦都值得,它既然是我想做的事情,那就定要不惜一切代價做好。

7、提問:我們知道,《大唐盛景圖卷》竟然同時邀請到廖靜文、陳佩秋、鄒佩珠、鄭聞慧這四位當今畫壇舉足輕重的夫人們親自題跋、作序,這無疑是一段佳話,也是挑戰了“不可能”。“四夫人”分別作為徐悲鴻、謝稚柳、李可染和黃胄先生的夫人,一生所見不可謂不豐,個人藝術造詣也都達到相當高度,那么又是基于怎樣的理由,她們都愿意為您這幅畫潑墨背書?其中有什么故事嗎?

四位美術界德高望重的先生對這幅作品的高度關注和喜愛,我表示由衷的高興和感激。其中三位先生已經相繼仙逝,但她們這種關愛、提攜后輩的情懷和精神永遠值得我崇敬和學習。我永遠懷念她們!他們之所以愿意為《大唐盛景圖卷》題跋,首先是因為作品本身對她們的震撼,確實產生了共鳴和感動;另外也是多年來和她們真誠相處、對老前輩們的尊重、關心和愛戴取得的珍貴情誼,使她們覺得有義務鼓勵和支持后生,讓中華傳統文化能夠得到更充分繼承和弘揚。 像鄒佩珠先生,當年我請求她為長卷題字時,老人家很謙遜地說,我的字寫得不好,太軟了,像面條兒,所以從來不給人題字。但即便如此,她還是爽快地答應了。此后數日,她多次練習書寫內容,最后選了一幅認為滿意的交給我。2012年,在炎黃藝術館我的畫展開幕式上,她的風趣、激昂、真切的發言長達二十多分鐘,對《大唐盛景圖卷》給予了高度評價,贏得觀眾的熱烈掌聲。我和廖靜文先生是在1987年加拿大首次舉辦徐悲鴻畫展時相識,并在后來的多年中取得深厚的信任和情誼。在我畫馬的過程中,也得到先生不懈地指導和關懷。2008年,《大唐盛景圖卷》上卷第一次在國家畫院展出,廖先生親自為畫展寫序。隨后又兩次認真研究了畫作,這才欣然為作品題跋。陳佩秋先生也曾數次和我共同欣賞這幅作品。她和謝稚柳先生早年曾是張大千的同道好友,繪畫和書法造詣深厚,享譽天下。 她能幾次為長卷作序、題跋、題簽,高度評價,可見對此作的欣賞和珍愛。我的師母鄭聞慧先生,則總是用黃胄當年作畫的精神要求我,給予我很多指導和鼓勵。在本次畫展前夕,她還特意接受了媒體采訪,對《大唐盛景圖卷》再次給予高度評價,祈愿中國的傳統藝術能夠得到更多年輕人的認可和傳承,讓中國的國粹藝術在國內和國際上發揚光大。

8、提問: 我們知道,國畫方面,您應該算地道的長安畫派,但作為一個擁有西方藝術碩士學位的人,您能介紹下您在國外的相關學習經歷和收獲嗎?

1995年,我在美國俄亥俄州立大學攻讀油畫專業畢業后,留校任教。那段時間,我一面師從哥倫比亞大學當代寫實派大師費利普·波爾斯坦教授深造油畫,一面又師從王季遷先生學習中國書畫鑒定。在中國書畫鑒定方面,季遷先生應該算是一位世界級的華裔收藏家、鑒賞家,他始終認為是中國人與眾不同的看世界的方法促使他們創造出獨特的繪畫方式。他的觀點在紐約藝術圈有很大影響,我有幸在他去世前的10年間長期得到大量指點和教導。沒有他,我絕對不會真正學到那些知識。

9、提問:馬老師,我問個老生常談的問題,這個問題可能不同的人會有不同回答。那就是:您覺得從本質上講,中國畫和西畫哪個更有藝術價值?能請教一下您個人是怎么理解中國畫的嗎?

中國畫是一種難以捉摸、高深莫測的視覺語言。中國畫作為自我抒發的藝術載體,形成了一種最為復雜、最為典雅、最為精妙的藝術語言。從唐宋以來,中國畫一直是文人士大夫的精神語言。它的筆墨功夫很神奇,不像電腦一樣有程序,所以,很難一言以蔽之。我個人覺得中國畫的精髓還是石濤說的“性靈、創造”四個字,只可意會,只有心中的語言才能和它對話。同時,我覺得蘇軾說的寫真、傳神、心畫六個字也是講中國畫的奧秘。但畫家只有在漫長、大量的筆墨磨煉中才能體會到一點點。譬如這幅《大唐盛景圖》,整整畫了10年,但仍不敢說體悟精到。最好的中國畫應該是詩、書、畫意境的三位一體。這需要豐厚的知識和敏感的藝術悟性,是繪畫、書法和詩意三位一體的融會貫通。如果一定要問中國畫好還是西畫好,我覺得這不是個明智的問題。盡管畢加索會見張大千時確實說過“大家都知道最好的畫家在中國”,但中國和西方的傳統都產生了杰出的藝術作品。中國畫和西畫可以相互借鑒,相互學習。西方人難以看懂中國畫是因為雖然中國畫和西畫一樣,都是以筆觸來構成,但是在西畫里面,筆觸僅僅是個技術問題,是次要的,排列在題材、造型、空間和色彩之后,無論是評論家、收藏家還是歷史學家,他們更注重這些要素,筆觸只是畫家自己更加自我欣賞的表現手法。掌握中國畫筆墨的重要性和意義是學習中國畫的瓶頸,也使許多西方學者望而止步,避免涉獵,大多中國學者也是如此。

10、提問:請問馬老師,這幅《大堂盛景圖卷》長達60米,堪稱鴻篇巨制、珍貴異常,不知未來您是否舍得將之納入商業環節,或者換句話說,喜歡這幅畫的人還有哪些渠道可以繼續欣賞到這幅畫?

《大唐盛景圖卷》除了在各地巡回展覽和網上部分展示之外,北京榮寶齋出版社與雅昌藝術公司將合作出版其畫冊精裝本和平裝本,在國內公開發行;商務印書館也在籌劃出版《大唐盛景圖》傳記文學作品,圖文并茂,并翻譯成多種語言對外發行,以展現大唐盛世的繁華和傳奇。另外,對于喜歡藝術品收藏的團體和個人,雅昌藝術品公司將會制作限量發行的高級仿真版《大唐盛景圖卷》原大或半大尺寸的畫卷,有的將會被收藏單位展示在如銀行、公司、機場等公共領域,給大眾提供欣賞的機會。

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